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Allegoria della primavera

Autore	Scuola Genovese
Tipo	Olio su tela
Dimensioni	cm 190x176
Ubicazione	Milano, Presidenza, Foresteria
Inventario	Inventario p. 1493
Stato di conservazione	Quasi buono. Il pigmento presenta frammentazioni diffuse e piccole lacune reintegrate. La tela ha una rifoderatura antica ed è in stato di media tensione. La cornice, moderna, è a listello.
Storia dell'opera	Acquistata il 29 luglio 1985 da Aldo Zerbone, Genova (AC, cart. 30, f. 682); s'ignorano i passaggi proprietari precedenti.
Sistemazione cronologica	Primo decennio del XVIII secolo.
Collocazione stilistica, attribuzione e significato storico	Nella proposta d'acquisto del 26 luglio 1985 (AC, cart. 30, f. 682), Aldo Zerbone attribuiva l'opera al pittore ligure Bartolomeo Guidobono (1654-1709), con riferimento in particolare alla sua "produzione tardo torinese... degli anni 1706/1708 con influssi francesi alla Charle Van Loo"; più recentemente Stefano Zuffi (1995) ha ripreso l'attribuzione anticipandone però la cronologia "entro l'ultimo decennio del XVII secolo" per i rapporti con il ciclo oggi smembrato delle Allegorie delle Stagioni per Palazzo Reale a Genova, mentre Marco Bona Castellotti (s.d.) esprime qualche dubbio circa l'autografia. La veridicità dei legami col ciclo di Palazzo Reale e il chiaro spunto da Stefano Maria Legnani, specie nel vaso, sono rafforzati dai rapporti con opere di fine secolo come la Madonna delle Anime Purganti nella Parrocchiale di Genova-Montoggio (1697-1698), la Visitazione nel Santuario sanremese di Nostra Signora della Costa, l'Educazione della Vergine all'Accademia Ligustica (per tutti cfr. E. Gavazza-F. Lamera-L. Magnani, La pittura in Liguria. Il secondo Seicento, Genova 1990, 359 e 361; 390 e 393; 394-395; un convincente profilo del pittore di L. Rossi in Genova nell'età barocca, catalogo della mostra, Genova 1992, pp. 197-204). Non bisogna però dimenticare l'importanza dei legami avvertiti col mondo sabaudo: i colori freddi, il compassato fascino della figura femminile, il gesto elegante di quella maschile, la ricercata attenzione al paesaggio boschivo sono tutti elementi che riconducono al momento piemontese del Guidobono (per i documenti cfr. Schede Vesme. L' arte in Piemonte dal XVI al XVIII secolo, II, Torino 1966, pp. 569-572), a contatto con la cultura francesizzante del Dauphin e del Van Loo e alla vigilia dell'esplosione del "gusto Stupinigi"; in questo senso mi pare convincente la proposta cronologica dello Zerbone, forse da precisare in direzione dell'inizio del soggiorno piemontese, e dunque verso il 1706, senza quell'ultima svolta rococò avvertibile nell'appartamento di Madama Felicita a Palazzo Reale di Torino (R. Amerio Tardito, "Alcune opere sconosciute di Bartolomeo Guidobono", Arte Lombarda, 40 (1974), pp. 181-188). Il dipinto in esame diviene dunque un prezioso test del momento nodale della produzione tarda del Guidobono, e insieme una verifica non marginale dell'adesione della cultura tardobarocca ad un precoce rococò già presago — nelle scelte cromatiche cristalline, nel nuovo tipo di paesaggio — d'instanze neoclassiche, in netto anticipo sulla riflessione sul tema condotta, ormai negli anni Trenta, da Lorenzo de Ferrari.
Descrizione
Iconografia	Una giovane donna, con veste bianca e manto giallo, è flessuosamente accostata ad un roseto, e s'incorona con dei fiori che un giovinetto seminudo di spalle le porge da un canestro fonte di curiosità per due cardellini; a destra s'intravvede un lembo del broccato azzurro e oro su cui la figura femminile è collocata. La scena si svolge in un paesaggio boschivo, con squarci di cielo ai limiti della tela e una delicata insistenza in primo piano sui fiori (bocche di leone, ciclamini, margherite) del prato. Il tema generico è sicuramente l'Allegoria della Primavera, che non è però risolta come di consueto nell'immagine di Flora coronata da Zefiro: l'età apparente e l'assenza di attributi specifici escludono che il fanciullo sia la divinità del vento. È possibile allora che un pittore colto come il Guidobono abbia recuperato l'immagine rara di Persefone incoronata da Trittolemo, frutto della revisione erudita barocca del mito eleusino: avremmo così una finezza iconografica all'altezza di quelle stilistiche del dipinto.
Valutazione generale	Dipinto importante, fra i più significativi del primo Settecento ligure.
Bibliografia	S. Zuffi, in Tesori d'arte delle banche lombarde, Milano 1995, p. 84 M. Bona Castellotti, Ca' de Sass, Milano s.d., pp. 14-15.
Note
	Andrea Spiriti

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