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Incontro di rebecca ed eleazaro al pozzo

Autore	Scuola Veneziana
Tipo	Olio su tela
Dimensioni	cm 85x129
Ubicazione	Milano, Sede centrale, Direzione Generale
Inventario	Inventario p. 1437
Stato di conservazione	Buono.
Storia dell'opera	Documentata fino al 1892 nella collezione Nissim de Camondo a Parigi, passò quindi ad una raccolta privata di New York; venne acquistata dalla Cariplo il 30 novembre 1983 ad un'asta Finarte Milano e subito pulita da Giovanni Rossi (AC, cart. 28, fasc. 620). Esposta a palazzo Isimbardi nell'ambito della mostra Tiepolo a Milano. I.'itinerario lombardo del pittore veneziano, Milano 14 settembre - 27 ottobre 1996.
Sistemazione cronologica	Intorno al 1720-1722 ca.
Collocazione stilistica, attribuzione e significato storico	Lo stato degli studi è riassunto dal Terraroli (1996): attribuita da Morassi a Giovanni Battista Tiepolo (1696-1770), la tela venne confermata al pittore veneziano dalla Pallucchini, che la data 17241725 per la prossimità con le Storie mitologiche già in Palazzo Sandi a Venezia e ora in collezione privata vicentina (peraltro oggi spostate al 1725-1726: K. Christiansen, in Giambattista Tiepolo 1696-1996, catalogo della mostra, Milano 1996, pp. 76-82); respinta da Barcham (che ha reso nota la teletta Corsini di New York e ha ritenuto di scuola pure le varianti del Museo Nazionale di Atene e di collezione privata) e Gemin, è stata ritenuta dal Terraroli di "pertinenza tiepolesca" ma come "dipendenza diretta da un prototipo" a causa dell'"insieme un poco rigido" e dello "schematismo dei due personaggi principali"; lo Zuffi (1995), non citato dal Terraroli, ripropone l'autografia e la datazione della Pallucchini, sottolineando l'importanza dell'influenza di Sebastiano Ricci. Credo che sia questa la pista di lettura più convincente: i difetti rilevati dal Terraroli possono essere visti come rilettura di spunti ricceschi, e la rigidezza di Eleazaro come un'eco di quel tenebrismo che domina nella produzione giovanile del Tiepolo, a cominciare dal Sacrificio d'Isacco della chiesa veneziana dell'Ospedaletto (ora datato intorno al 1717-1719: G.M. Pilo, in Giambattista Tiepolo, 1996, pp. 65-68); e del resto l'impaginazione intelligente ma un po' acerba trova conferme nei due episodi mitologici dell'Accademia veneziana e in specie nel Diana e Atteone (1720-1722 ca: G.M. Pilo, in Giambattista Tiepolo, 1996, pp. 68- 72). Alcune debolezze formali, poi, possono spiegarsi come frutto di collaborazione, inducendomi a sostenere con prudenza la tesi dell'autografia almeno parziale, forse anticipando di poco la datazione fino all'inizio del terzo decennio e ponendola così nel pieno di quel momento "arcade" tipico della prima maturità del pittore.
Descrizione
Iconografia	Con attenta fedeltà al testo biblico (Genesi 24, 11-25) viene descritto l'incontro al pozzo di Carran fra Rebecca figlia di Nacor ed Eleazaro, servitore di Abramo incaricato di chiedere la ragazza in sposa per Isacco: a destra Eleazaro, affiancato da due servitori, porge il ((pendente d'oro del peso di mezzo siclo" (Genesi 24, 22); a sinistra Rebecca, presso il pozzo, regge ancora la brocca con la quale ha dissetato l'ospite mentre un servo termina l'abbeverata dei cammelli e due ancelle assistono alla scena; lo sfondo collinare è dominato dal tramonto (Genesi 24, 11). L'unico particolare aggiunto è la bambina in veste bianca che siede ai piedi di Rebecca e tiene alla corda una capretta: si tratta di una probabile raffigurazione della verginità della fanciulla sui cui insiste Genesi 24, 16. Se l'interpretazione risultasse esatta, avremmo un'ulteriore riprova della capacità caratteristica di Tiepolo di fondere la fedeltà al testo-base con inserti apparentemente svagati in realtà dalle precise valenze iconografiche.
Valutazione generale	Dipinto molto importante, opera che ritengo almeno parzialmente autografa di uno dei più grandi pittori del Settecento, Giovanni Battista Tiepolo.
Bibliografia	V. Terraroli, in Tiepolo a Milano. L'itinerario lombardo del pittore veneziano, catalogo della mostra, Milano 1996, pp. 54-55 S. Zuffi, in Tesori d'arte delle banche lombarde, Milano 1995, p. 201.
Note
	Andrea Spiriti

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