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Redentore




AutoreScuola Veneta
TipoOlio su tela
Dimensionicm 74x55
UbicazioneMilano, Sede centrale, Ufficio Studi e Pianificazione, Centro Congressi
InventarioInventario p. 1227
Stato di conservazioneMediocre. Sono diffusi i sollevamenti della superficie pittorica, frutto di una estesa craquelure. Rifoderato nel 1964 da D. Podio (AC).
Storia dell'operaAppartenente alla collezione Marcenaro, fu acquisita dalla Cariplo in data 26 luglio 1976 (AC).
Sistemazione cronologicaTerzo decennio del XVIII secolo.
Collocazione stilistica, attribuzione e significato storicoL'opera appartiene a un nucleo che comprende l'Annunciata (cat. 155) e i SS. Giovanni Evangelista, Pietro e Paolo (catt. 156- 158), e che è il probabile resto di un Apostolado di quattordici pezzi (Redentore, Vergine, Apostoli) o quindici se si aggiunge l'Angelo annunciante. Dati a Giovanni Battista Piazzetta nei documenti della donazione Marcenaro, nel 1976 vennero più realisticamente spostati da Federico Zeri verso Nicola Grassi (tutti i dati in AC). Credo che l'attribuzione vada condivisa: l'eleganza rococò, le tonalità chiare, il piazzettismo moderato sono tutti elementi che collimano nella produzione del Grassi (1682-1750 ca) verso il terzo decennio: come raffronti si pensi per la Vergine alla Sacra Famiglia con S. Giovannino di collezione privata udinese (anni Venti: A. Rizzi, Nota per la cronologia del Grassi, alcuni inediti, in Nicola Grassi e il Rococò europeo, atti del convegno internazionale di studi, Udine 20-22 maggio 1982, Udine 1984, pp. 24-27: 25 e A. Martini, Una "serie mitologica" e altre opere inedite di Nicola Grassi, in Nicola Grassi, 1982-1984, pp. 59-62: 60 e 62); per il Redentore all'Ultima Cena nella Barfüessenkirche di Augsburg (terzo decennio: B. Bushart, Bemerkungen zu den Augsburger Grassi-Bildern, in Nicola Grassi, 1982-1984, pp. 39-47: 39- 40), con interessanti varianti, vicine al nostro dipinto, nello schizzo preparatorio oggi al Musée des Beaux-Arts di Lione (B. Aikema, Proposte per Sebastiano Ricci e per Nicola Grassi, in Nicola Grassi, 1982-1984, pp. 89-97: 95- 96) e nella Vocazione di S. Pietro (stranamente identificata con quella di S. Andrea) del Bayerisches Nationalmuseum di Monaco (terzo decennio: Bushart, 1982-1984, pp. 46-47; R. Kultzen, Due inediti del Grassi nella Pinacoteca di Monaco, in Nicola Grassi, 1982-1984, pp. 48-50); per il S. Paolo al S. Matteo appartenente al ciclo degli Evangelisti nella parrocchiale di Sant'Odorico di Flaibano (fine anni Venti: G.M. Pilo, Nicola Grassi, Jacopo Amigoni, Jacopo Marieschi (e altri): aspetti e problemi della pittura veneziana del Settecento nella prospettiva del Rococò europeo, in Nicola Grassi, 1982-1984, pp. 127-176: 129- 131). Si tratta dunque di un tema caratteristico di quel momento di attività del pittore, anche se non mancano riprese successive (si pensi per il Redentore al S. Giovanni Battista di collezione privata romana, opera d'inizio quinto decennio, e alle sue varianti: Rizzi, 1982-1984, p. 27), specie negli Apostolados e nelle serie di Evangelisti di Muina d'Ovaro, Ospedaletto, Ampezzo, Moggio e del Duomo di Tolmezzo (Pilo, 19821984, pp. 129-131).
Descrizione
IconografiaIl Redentore è effigiato in veste rossa e manto blu, a mezzo busto su sfondo scuro illuminato dall'aureola a macchia. Giovane e barbuto, è in atteggiamento benedicente, con la caratteristica torsione del busto. La sinistra poggia su un globo appena accennato. Come per la Vergine, merita rilievo la trasformazione in un linguaggio dimesso eppure elegante degli attributi tradizionali.
Valutazione generaleL'intero corpus costituisce un rilevante arricchimento al catalogo di Nicola Grassi, certo fra i più significativi "minori" del primo Settecento veneziano.
Inedito.
Bibliografia
Note
Andrea Spiriti

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