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Due putti con fiori




AutoreScuola Romana
TipoOlio su tela
Dimensionicm 120x96
UbicazioneMilano, Servizio Contenzioso
InventarioInventario 1251
Stato di conservazioneIl dipinto, foderato nel 1950 e restaurato nel 1965, si presenta in buono stato.
Storia dell'operaPervenuta in Cariplo a seguito del legato Marcenaro del 7 luglio 1976.
Sistemazione cronologicaPrimo quarto del XVIII secolo.
Collocazione stilistica, attribuzione e significato storicoLa Marcenaro riteneva il dipinto opera di Rubens e Jan Brueghel (AC), mentre Federico Zeri in una perizia del 9 agosto 1976 (AC) lo attribuiva dubitativamente a Werner Tamm e a un pittore romano. Werner Tamm fu, insieme a Christian Berentz, attivo a Roma nella seconda metà del Seicento, ed entrambi realizzarono diversi dipinti di soggetto simile a questo, talvolta in collaborazione con artisti italiani quali Giacinto Brandi e Giambattista Gaulli. Se però dipinti quali la Primavera e l'Autunno del Museo di Nantes, o Frutta e fiori con putti di collezione privata (cfr. La natura morta in Italia, II, Milano 1989, p. 816 e Catalogue raisonné des peintures italiennes du musée des Beaux-Arts de Nantes, Parigi 1994, pp. 284-285) non suggeriscono di seguire questa linea attributiva (la ricercatezza disegnativa, l'attenzione analitica e gli stupendi effetti luministici sono affatto sconosciuti all'autore del dipinto), è certo che l'opera sia riconducibile all'ambiente romano, come indica la ben chiara matrice marattesca e il ricordo del Baciccio nella tipologia dei putti. La collocazione cronologica può essere fissata verso la fine del Seicento se non all'inizio del Settecento come parrebbe suggerire il forte legame con alcune tele (cfr. La natura morta..., Il, 1989 p. 831) attribuite a Francesco Trevisani e Maximilian Pfeiler raffiguranti putti con fiori o frutta (al Trevisani si devono le figure dei putti, al tedesco le nature morte). La pennellata che definisce le fluenti capigliature e i morbidi incarnati dei putti, lo slegato distribuirsi dell'apparato floreale conducono all'ambito dei due artisti. Allo stesso modo, la materia pittorica piuttosto opaca contraddistingue lo stile dello Pfeiler che, attivo a Roma nel primo quarto del XVIII secolo, tenta di riproporre gli aspetti più tipici e appariscenti delle nature morte del Berentz che però perdono in finezza luministica e ricercatezza descrittiva a causa di una stesura pittorica che si fa un po' pesante e frettolosa.
Descrizione
IconografiaIl campo spaziale è gremito da un mazzo di fiori che, distribuendosi in modo disordinato, va ad occupare la metà superiore del dipinto, lasciando solo una piccola porzione di spazio sulla destra. In basso, davanti al vaso che raccoglie i fiori, del quale si intuisce l'esistenza non essendo per la verità chiaramente visibile, due puttini alati giocherellano. Uno, di spalle, è chinato verso il compagno che invece se ne sta seduto in posizione frontale rispetto al riguardante. Per terra, nell'angolo inferiore a destra, una piccola natura morta di frutti, mentre qualche fiore solitario fa capolino ai piedi dei putti. L'iconografia che vede rappresentati putti con fiori o frutta è piuttosto frequente nel Seicento e Settecento soprattutto in ambito, oltre che romano, napoletano e genovese. Tali realizzazioni vedevano spesso l'intervento di due mani, una per le figure e una per l'apparato floreale, come dimostra ad esempio la collaborazione Andrea Belvedere e Angelo Solimena in opere quali Due putti con ghirlande di fiori del Prado (Museo del Prado. Inventario generai de pinturas, I, La Colección Real, Madrid 1990, p. 313). In ambito genovese possono invece essere ricordati a titolo esemplificativo il Baccanale di putti di Stefano Magnasco (collezione privata; cfr. La Pittura del '600 a Genova, Milano 1988, fig. 405) e L'allegoria dell'estate di Domenico Piola (Chiavari, Palazzo Torriglia; cfr. La pittura del '600 a Genova, 1988, fig. 473).
Valutazione generaleIl dipinto, di discreta qualità, riveste un certo valore artistico.
Inedito.
Bibliografia
Note
Raffaella Colace

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