Dal Classico al Neoclassico


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Abbiati Filippo

Formatosi presso Carlo Francesco Nuvolone e perfezionatosi alla Seconda Accademia Ambrosiana, si reca a Venezia, a Roma e pare a Napoli dove coglie gli esiti della pittura locale, come attestano le Storie romane, eseguite certamente negli anni Sessanta. Nel decennio successivo il rapporto con la famiglia Borromeo lo porta a compiere il Banchetto di Vitaliano Borromeo alla Rocca di Angera (1674), la perduta Aurora (1676-77) e l'Approvazione del sepolcro di S. Giustina in palazzo Borromeo all'Isola Bella (1677-78); dipinti coevi sono la Predica del Battista (Santuario di Saronno, coperta da un'altra tela) e numerosi Ritratti di nobili fra cui Filippo Perogalli (Milano, quadreria dell'Ospedale Maggiore), Giovan Battista Silva (Kress Foundation) e l'Autoritratto (Milano, deposito di Brera nel Palazzo di Giustizia). Ricordato anche come maestro del Magnasco (v.) — attraverso il quale conosce la cultura genovese — è operoso nel Santuario di Morbio inferiore nel Canton Ticino (Nascita della Vergine, 1680) e nelle chiese milanesi di San Sebastiano, Santa Maria del Carmine e Sant'Ambrogio (S. Bernardo) nonché nel Duomo (quadrone con l'Ingresso di S. Carlo). A partire dal 1683 e fino al 1698 è impegnato ad affrescare il presbiterio, l'abside, la cupola maggiore, gli archi e le volte minori di Sant'Alessandro; allo stesso periodo risalgono i dipinti per Sant'Antonio abate a Milano, per la sagrestia dei mansionari del Duomo di Como — città per cui realizza quattro tele mariane in Santa Cecilia — e per il Santuario di Rho (oggi in deposito nella parrocchiale di Mazzo). Tra il 1686 e il 1692 si pone la grandiosa impresa di trentun quadroni per il Duomo di Novara, eseguiti con la bottega, mentre agli anni Novanta si ascrivono le opere pavesi: il Cristo portacroce della Pinacoteca Malaspina, il Sogno di Onorio III in Santa Maria del Carmine e S. Siro in Duomo; attorno al 1695 realizza alcune parti del ciclo delle Storie di Teodolinda nel Duomo di Monza, in cui è evidente l'influsso del luminismo di Sebastiano Ricci — impegnato nello stesso edificio — presente ancora nelle ultime opere, come l'Ester e Assuero della Pinacoteca Civica di Milano, le tre tele della Certosa di Pavia e i due dipinti per il ciclo del SS. Sacramento (oggi al Centro Schuster di Milano). Il 1706 è l'ultima data nota, relativa al S. Nicola nella chiesetta di Sant'Antonio a Cassano d'Adda. (cat. 142)