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Barocci, Federico Fiori detto il

A seguito della giovanile permanenza presso Battista Franco studia la scultura, mentre, a partire dal 1549, sotto la guida del pesarese Bartolomeo Genga, apprende nozioni di geometria, prospettiva e architettura. Nel 1556 riceve la prima committenza come pittore per la città natale (la pala, perduta, di S. Margherita per l'oratorio della Compagnia del Corpus Domini) cui fa seguito la S. Cecilia della Cattedrale dove esegue il Martirio di S. Sebastiano per la cappella del Santo. Nel sesto decennio si pone il primo soggiorno a Roma, città in cui torna nel 1560 per decorare il casino di Pio IV e per affrescare Mosè e il serpente in una stanza del Belvedere; a questo periodo risalgono la Madonna e S. Giovanni, la Crocifissione e la Madonna di S. Simone (Urbino, Galleria Nazionale delle Marche). Nel 1569 porta a termine la Deposizione per la cappella di San Bernardino, cui fa seguito il Riposo della Fuga in Egitto (Roma, Pinacoteca Vaticana) per il duca Guidobaldo da Montefeltro (1570). Nell'ottavo decennio si susseguono — sempre affiancate dalla copiosa attività grafica — committenze prestigiose sia per privati (Ritratto del principe Francesco Maria, 1572; la Madonna del gatto, 1574 per Antonio Brancaleoni; l'Estasi di S. Francesco, 1576, per Nicolò Ventura), sia per edifici religiosi (la Deposizione per Santa Croce a Senigallia, 1582; il Martirio di S. Vitale per la chiesa omonima di Ravenna, 1583, ora alla Pinacoteca di Brera; la Vocazione di S. Andrea, 1586, per l'oratorio del Santo a Pesaro, oggi a Bruxelles; l'Annunciazione, 1580-84, per il Santuario di Loreto, oggi alla Pinacoteca Vaticana; la Visitazione per la cappella omonima nella Chiesa Nuova a Roma; per lo stesso edificio, nel 1593, dipinge la Presentazione della Vergine al tempio nella cappella Cesi. La perduta (ma nota dalle copie) Fuga da Troia in fiamme per Rodolfo II è uno dei rari soggetti profani. Gli anni Novanta sono prodighi di opere fra cui Cristo e la Maddalena (Monaco, Alte Pinakothek e Firenze, Uffizi), la Circoncisione oggi al Louvre di Parigi (in origine per la chiesa del Nome di Gesù a Pesaro), la Madonna del Rosario (per l'omonima confraternita di Senigallia), l'Ultima Cena (per la cappella ducale della Cattedrale di Urbino), la Crocifissione (per la cappella Senarega del Duomo di Genova). Agli inizi del Seicento si dedica anche alla ritrattistica (Ritratto di gentiluomo, 1602, Londra, collezione privata, e l'Autoritratto, Firenze, Uffizi), per tornare poi alle consuete iconografie con la Crocifissione per il duca di Urbino (Madrid, Prado) e l'Istituzione dell'Eucarestia (1605 ca, cappella di papa Clemente VIII Aldobrandini in Santa Maria sopra Minerva a Roma); agli ultimi anni risalgono il Commiato (Chantilly, Musée Condé), l'Assunzione (Varese, collezione privata), il Compianto (Bologna, Pinacoteca Civica, in origine per il Duomo di Milano) tutte incompiute. (cfr. catt. 77, 110)

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