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Magnasco Alessandro, detto il Lissandrino
Attorno al 1677-79 è già a Milano, allievo di Filippo Abbiati (v.), come testimoniato dalle opere desunte da prototipi abbiateschi e caratterizzate da toni scuri (Maddalena e Cristo portacroce in collezione privata). Alla fine del secolo risalgono i dipinti più significativi che riflettono scelte iconografiche inconsuete — tese a dileggiare la nobiltà decaduta e boriosa e la mondanizzazione degli ordini monastici — quali la Riunione dei Quaccheri (replicato più volte), le "fraterie" o i Paesaggi con figure tratti dalle stampe nordiche (soprattutto del Caillot) e dai bamboccianti olandesi; queste ultime prove vedono la collaborazione del Magnasco "pittore di figura" con Peruzzini (v.), Spera, Ricci (v.) e Tavella (v.), esperti ruinisti e paesisti. Al 1694-95 risale l'incontro a Milano con Sebastiano Ricci (attivo nella chiesa di San Bernardino alle Ossa), ritrovato poi alla vivace corte del Granduca Ferdinando di Toscana — dove Magnasco soggiorna dal 1703 al 1709 — e forse a Venezia, sebbene di questo viaggio non esistano documenti esaustivi. Il suo personalissimo stile, fatto di pennellate frante e guizzanti bagliori di luce, si sostanzia nelle opere del secondo periodo milanese e soprattutto in quelle realizzate per Gerolamo di Colloredo Mels, governatore austriaco di Milano dal 1719 al 1725 (Refettorio dei frati, Sinagoga, Biblioteca e Scuola di dottrina cristiana, oggi nell'abbazia austriaca di Zeitenstetten), e in quelle eseguite per l'illuminata committenza delle famiglie Borromeo, Archinto, Visconti, Arese (vari dipinti per le dimore nobiliari). Nel 1735 ritorna a Genova, dove ferve la "grande decorazione barocca", cui il Magnasco contrappone alcune tele quali il Pranzo di Pulcinella (Raleigh, North Carolina Museum of Art), la Strega (collezione privata), il Furto sacrilego (1731, già in Santa Maria di Siziano) e il Pittor pitocco (già Vienna, collezione privata). Agli anni Quaranta risale il Trattenimento in un giardino d' Albaro, "veduta reale" dei dintorni di Genova. (cat. 142)
Capitoli
- Presentazione
- Il valore globale di una raccolta
- Il lascito di Caterina Marcenaro
- I marmi Antichi
- Scultura medioevale
- Scultura del XV e XVI sec.
- Scultura barocca
- Scultura neoclassica
- Pittura rinascimentale e manierista
- Pittura barocca e rococó
- Pittura neoclassica
- Arte orientale
- Catalogo delle opere
- Indice degli artisti
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- Crediti
- Artgate - Fondazione Cariplo
Galleria
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