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Reni Guido

Iniziato alla pittura dal Calvaert e presente all'Accademia dei Carracci, nella città natale esegue l'Incoronazione della Vergine e quattro Santi (per la chiesa di San Bernardo, oggi alla Pinacoteca Nazionale), partecipa alla decorazione di palazzo Zani (Caduta di Fetonte e l'Alba che separa la luce dalle tenebre) e dipinge la Resurrezione tra i misteri del Rosario per San Domenico. Si reca a Roma dove esegue due tele per Santa Cecilia in Trastevere (1601), la Crocifissione di S. Pietro della Pinacoteca Vaticana (1604-05), Davide con la testa di Golia (Parigi, Louvre) e gli Apostoli Pietro e Paolo (Milano, Pinacoteca di Brera) chiaramente influenzate dai modi del Caravaggio (v.). Nel 1603 è attivo nel chiostro di San Michele in Bosco a Bologna, nel 1605 dipinge la tela per la chiesa di Conscente a Genova, città per cui realizza — nel 1616-17 — pure l'Assunta del Gesù per Agostino Durazzo. Tornato a Roma dal 1607 si lega alla committenza della famiglia Borghese, divenendo l'anno seguente Pittore del papa ed eseguendo il S. Andrea condotto al martirio per Sant'Andrea al Celio, la cappella dell'Annunziata al Quirinale e l'appartamento di Paolo V in Vaticano. Nel 1614 si colloca la decorazione del casino del cardinale Scipione Borghese (oggi palazzo Rospigliosi Pallavicini, con il Carro del Sole, le Ore, l'Aurora), mentre tra il 1617 e il 1621 si pone la serie dedicata ad Ercole e la tela di Nesso e Dejanira per il Duca di Mantova (oggi al Louvre). Contemporaneamente dipinge la Strage degli Innocenti e affresca la Gloria di S. Domenico in San Domenico a Bologna. La fama del Reni si consolida a tal punto che, alla fine degli anni Venti, è conteso tra i Barberini, l'Infanta di Spagna e Maria de' Medici, regina di Francia. Si susseguono ora gli incarichi per molte città: Estasi di S. Girolamo (1621, Napoli, chiesa dei Girolamini), Consegna delle chiavi a Pietro (1621-26, Fano, chiesa dei Filippini, oggi al Louvre), Circoncisione (1635, Siena, chiesa di San Martino). Al 1631 risale la Pala della peste (Bologna, Pinacoteca Nazionale), esemplificativa della fase finale dell'artista, caratterizzata da tonalità fredde e schiarite e dallo sfaldamento della pennellata. (cfr. catt. 101, 135)

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