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A Vallantrona (in provincia di Novara) nell'agosto del 1931. Da sinistra: Manlio Rho, Giuseppe Terragni, Renato Uslenghi, Mario Radice.

Conversazioni

- Lei non ha una definizione tutta sua, personale, di estetica?

- L'estetica, come tutti sanno, è la scienza che ricerca e studia nelle opere della natura e nelle opere d'arte il bello, è anche l'espressione stessa del bello. Cos'è il bello? Ecco, se io parlo con un critico d'arte e gli domando cos'è il bello, si offende, perché la parola "bello" non esiste per nessun critico d'arte. Se mi porta un critico d'arte che dice: "Quel quadro lì è bello, quella statua lì è bella", io Le do - anche se non posso darglielo - un miliardo di lire, ma insomma Le do tutto quello che vuole. La parola "bello" è abolita dai critici attuali tanto in Italia che all'estero. È una cosa vergognosa ma è così. Cos'è il bello? È lo splendore del vero. Questa definizione, che tutti conoscono, ha circa duemila e cinquecento anni e mi pare superfluo segnalarne l'autore. Lei lo sa?

- È una definizione attribuita a Platone...

- Per l'appunto. Le tre arti visive - pittura, scultura e architettura - si manifestano nello spazio. Lo spazio, invece, è poco importante per la musica, esattamente come il tempo è poco importante nella pittura, nella scultura e nell'architettura. Il ritmo per il pittore è ciò che pone ordine nella successione delle forme nello spazio deciso dall'autore. Lo spazio che l'autore ha scelto è il punto di partenza dell'opera. L'ordine è armonia di parti diverse. La carta quadrettata non dà l'idea di ordine, ma di uniformità. Cos'è l'armonia? L'armonia è l'accordo fra due o più forme diverse fra loro. L'accordo rimane inspiegabile e quasi misterioso, perché è difficile da capire. Perché è difficile da capire? Perché non nasce dal cervello, bensì dal cuore. L'accordo è estraneo alla logica, alla filosofia e alla matematica; il vocabolo "accordo" deriva dal latino cor, cordis, che vuol dire "cuore". Ciò che nasce dal cuore non è mai spiegabile, nel senso del cervello, per questo motivo: è impossibile dimostrare matematicamente se un'opera d'arte è ottima, bella, mediocre o pessima. Più è bella un'opera d'arte, più difficile è capirla, oppure occorre più tempo... Questo è ciò che vorrei mettere come prefazione a quel manualetto che Le ho detto...

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1932-1934. Studio per grande affresco nel salone al primo piano della Casa del Fascio di Como, cm 56 x 102.

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