Mario Radice

astratta

... che di lui mettesse in evidenza soprattutto l'importanza come pittore appartenente alla corrente dell'arte astratta italiana, di cui era stato uno dei fondatori - eseguendo fra il 1933 e il 1936 ...
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astratta

... che per molti aspetti appariva straordinaria. Un aspetto problematico, per esempio, era che quando l'arte astratta cominciò ad affermarsi in Italia, in pieno regime fascista, l'estetica imperante era quella del ...
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... linguistica e stilistica, anche quando si scopre, in lui, la coabitazione della duplice valenza figurativa e astratta, dato che Radice ha cominciato come pittore figurativo ed è poi passato all'astratto, senza ...
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... in lui un'affermazione perentoria e motivata. Radice sostiene che non bisogna tener separata la pittura astratta da quella figurativa, poiché l'elemento che le distingue non è la "composizione" ma il ...
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astratta

... Portata alle sue estreme - ma non definitive - conseguenze, nella fase iniziale della sua storia l'arte astratta è essenzialmente geometrica, un'arte che si nutre prevalentemente della "grammatica" dei rapporti numerici, dove ...
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... si organizza con vigile controllo". E, dopo aver messo in evidenza a proposito della sua scelta astratta l'origine neoplastica, riconoscendo in Radice la tensione morale verso il rigore, la misura, l ...
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... una lunga esperienza personale, Radice ha potuto individuare i requisiti fondamentali di un'opera d'arte astratta nei seguenti punti: elementi formali in ottima armonia fra loro, accordo cromatico esatto, ritmo formale ...
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astratta

... fondamentale dell'artista, l'opera testimone della sua immediata maturità espressiva sotto il profilo della scelta astratta, insomma l'opera frutto dell'esperienza forse più significativa e assolutamente irripetibile della sua vita ...
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astratta

Ma in Radice, al di là dell'identità dell'istanza linguistica astratta, il processo di differenziazione si impone in senso denotativo, toccando direttamente il nucleo della sua poetica, la quale - come ha ...
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... ritmiche e rapporti proporzionali non ancora sperimentati. Quando Terragni - dopo le iniziali resistenze verso l'arte astratta, lui che era razionalista in architettura ma novecentista in pittura, e avrebbe preferito gli interventi ...
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... RIFERIMENTI BIBLIOGRAFICI 1) Tristan Sauvage, Pittura italiana del dopoguerra, Milano, 1957. 2) Dora Vallier, L'arte astratta, Milano, 1984. 3) Dino Bonardi, Catalogo della mostra personale di M.R. alla Galleria Bergamini, Milano ...
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